《運動系列》之一
《運動系列》之二
《運動系列》之三
《運動系列》之四
《運動系列》之五
《運動系列》之六
《運動系列》之七
《運動系列》之八
《運動系列》之九
《運動系列》之十
底盤印壓簽名

《運動系列》之二

(44x41x20cm)

為體操平衡木的項目中之抬起後腿平衡的動作。 以肢體包圍了一個空間架構,明確顯出虛實,開放及封閉空間的對照。

《運動系列》之一

(60x38x23cm)

為『溜冰』的表現,後仰的大弧度人體,展現滑冰中的動勢。 溜冰上的動作,強調腰部作為力量的中心,是一超越人體正常極限的弧度。表現流暢。

《運動系列》之四

(54x28x13cm)

是人體大迴旋的動作,使空間在有一種在虛實之中轉動循環不已的力量。
 在虛與實的空間之中不停的轉動,因此暗示出的第四向度的時間感。

《運動系列》之三

(57x37x13cm)

表現前空翻的動勢。
是過渡時期一種微妙的姿勢之美。本作品是屬於前空翻的動作,以右腳為著地、身體腰部為中心支點向前翻滾。

《運動系列》之六

(78x32x15cm)

雙腳近乎180的角度,展現大幅度翻滾的表現 。
人體表現的單純性以及形體的流暢與簡化,訴說了一種抽象的美感。

《運動系列》之五

(57x29x41cm)

是後空翻的動作,大膽地以頭髮為支點著地。
形體的單純性時間與空間之懸宕感,這件作品大膽地以頭髮為支點,撐起整個身體的重量。

《運動系列》之八

(60x47x28cm)

後空翻的動作,屬於過渡時期的動作姿態。 描寫一個姿勢到另一個姿勢的變化過程。

《運動系列》之七

(60x55x34cm)

人體大腿處為平衡之支點騰空而起。整個是屬於人體騰空之動作,雙腳幾乎成一直線。
平衡之支點騰空而起,表現出無限制的自由空間。

《運動系列》之十

(52x25x13cm)

蒲添生故居於2009年整理作品中,發現第10尊於1988年所做的同一系列作品。
由上圖的三角形可以看出,以肢體形成一個三角形的大空間,以及由腳部彎曲構成的三角形的小空間,大空間裡包含著小空間,營造空間的變化。

《運動系列》之九

(74x20x18cm)

平衡,踩在球上的平衡動作。以速寫為藍本,孫子蒲子超為模特兒的塑像。少年纖細的身材,身體與手部動作試圖與底下滾動的球取得微妙的平衡。素描對照完成的雕塑品,確實是掌握了力量及神韻。

底盤印壓簽名

蒲添生-運動系列紀念版小型雕塑


  蒲添生知名運動系列即將發行紀念版小型雕塑,首波限量發行250件,讓藏家一次擁有雕塑大師的經典之作,極具稀有性及增值空間。原作平均60x50公分的雕塑,縮小為平均約高15公分之小型雕塑。(兩種材質:不鏽鋼 / 仿銅色
〈運動系列〉是蒲添生晚年代表作品之一,作品完整地表現了其對人體結構的熟稔掌握,作品傳達了瞬間動作,同時也暗示了不斷循環、生生不息的生命力量。人體的重心不再是雕塑作品的重心,而是一線條的韻律,如書法之屬於線條。
運動全系列以十件雕塑為一限量組合,包含運動員各個不同姿態,讓藏家一次飽覽蒲添生的經典之作。並由蒲添生雕塑紀念館開立保證書,使藏家買得安心,也讓大眾再次認識,台灣第一位雕塑家的雕塑精神。

台灣人體雕塑藝術宗師-蒲添生

樹立本土雕塑風格

  原習繪畫,1933赴日入日本東京帝國美術學校,後師事日本雕塑大師朝倉文夫前後共10年。1941年,當時台灣雕塑界還是一片荒蕪,蒲添生毅然放棄留在日本發展的機會,回台灣耕耘,扮演台灣近代雕塑史拓荒者的角色。
  蒲氏一生的雕塑作品超過200件。他精準刻劃人物精神,忠實紀錄台灣近代社會風貌,注入雕塑藝術生命於人物胸像的範疇裡。1981年開始持續採用人體雕塑模特兒來創作,完成數量甚多的人體雕塑作品,闡述其對於人體雕塑藝術的歷史脈絡及理念。1996抱病拒醫,堅持完成李前總統邀約之「林靖娟老師紀念像」後,溘然去世。
  在日劇時期,台灣接受外來新知需求甚殷,他的作品在此階段承續西洋古典雕塑技法,作品深具入世精神,風格具象寫實,並注入個人情感呈現個人獨特風格。

原作保證

運動全系列以十件雕塑為一限量組合,包含運動員各個不同姿態,讓藏家一次飽覽蒲添生的經典之作。並由蒲添生雕塑紀念館開立保證書,使藏家買得安心,也讓大眾再次認識,台灣第一位雕塑家的雕塑精神。